Описание
Эта книга о жизни и творческой работе известного кинорежиссёра в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции. В качестве нового места жительства Тарковский избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на её страницах рассматриваются все работы Тарковского, однако наибольшее внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».
Это самая крупная книга из того, что мы издавали на данный момент. В ней 1024 страницы, а также 48 врезок с фотографиями. Лев Наумов работал над этим текстом с 2014 года. Книга полнится уникальными материалами и свидетельствами, которые автору удалось собрать в ходе многочисленных поездок по всему миру. Об этом непросто говорить, но в текущих исторических обстоятельствах, ни создание, ни подготовка, ни выпуск подобной книги уже не представляется возможным. Однако мы успели отправить её в печать ещё в начале года. Не пропустите, тираж небольшой.
Мнения о книге:
Киноведческий травелог Льва Наумова — исчерпывающий путеводитель не только по географии и топонимике Андрея Тарковского, но и по внутренним, скрытым, не обнаружимым на карте маршрутам его фильмов. Исходя из «Ностальгии» как вершинной точки творчества режиссёра, автор увлекательного исследования у нас на глазах превращает русского художника в универсальную ренессансную фигуру, родиной которой может быть лишь одна страна в мире — Италия. Окно в европейскую культуру, счастливый билет в виде венецианского «Золотого льва», фестивальные успехи и прокатные сложности, переклички с художественным миром Возрождения и творческое партнёрство с Тонино Гуэррой — индивидуальные черты биографии Тарковского. Они вырастают на страницах книги в ёмкую историю итальянского искусства в необычном диалоге с русским, в летопись кинематографа второй половины ХХ века, в поэму об извечной тоске по невозможному пути «от молодых ещё воронежских холм ов к всечеловеческим, яснеющим в Тоскане». Не была ли Италия для России — и до Тарковского, и после — той непознаваемой и в то же время узнаваемой планетой-двойником из «Соляриса», нашим общим желанным и недостижимым «Зеркалом»?
Антон Долин, кинокритик, главный редактор журнала «Искусство кино».
