Поэтика репродукции. В.Кричевский

Поэтика репродукции. В.Кричевский

700,00 

Поэтика репродукции. В.Кричевский

1 в наличии

Детали

Вес 285 g
Габариты 18 × 24 cm

Отзывы

Отзывов пока нет.

Будьте первым, кто оставил отзыв на “Поэтика репродукции. В.Кричевский”
Войти с помощью: 

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Need Help? Contact Us Leave Feedback

Categories: ,

Графические дизайнеры всё реже и реже рисуют. Их работы построены преимущественно на точном (фото-электронно-механическом) воспроизведении найденных-выбранных, а не специально сотворённых изображений. Преобладают наборные, взятые в готовом виде, шрифты. Репродукционная реальность очевидна, симптоматична и примечательна ровно настолько, насколько слабо осознана. Небольшая книжка пробует восполнить пробел. Проанализирована поэтическая самоценность репродукции (репродукционного жеста), вскрыты творческие возможности воспроизведения и очерчена проблематика его качества. Эта книга вовсе не о технике. Автор бросает свежий взгляд на соотношение оригинала и репродукции, дискредитирует всяческую ретушь, переводит внимание с ?художественно-технической? обработки оригинала на артистическое качество выбора и при этом не забывает о © и плагиате. Иллюстративный ряд состоит из тридцати примеров включая и авторские опыты работы с репродукцией. Все примеры — с комментариями. На обороте приложенного плаката — декларация издательства ?Типолигон-АБ?. Книга посвящена памяти Елены Черневич и Игоря Березовского, чей вклад в возвеличивание репродукции хорошо известен. ?Кричевский говорит про себя, что он «дизайнер, который рефлексирует». В прошлом году вышла его книга «От модерна до ежовщины: 107 замечательных обложек», в которой обложек было больше чем рефлексии над ними. Зато «Поэтика репродукции» полностью посвящена вопросу соотношения оригинала и копии: в каких случаях последняя оказывается ценнее первой, как быть с гравюрой и фотографией, считать ли плагиатом заимствование художником фрагментов или даже целых произведений для создания своего собственного, в каких случаях выбор становится самостоятельной формой творческого созидания. При этом графических примеров в книге тоже достаточно. Включая плакат: на фотографию Дюка Эллингтона, запечатленного во время визита в Москву в 1971 году, положены косые синие мазки Дождя N 4 из брошюры «Какие бывают дожди» и фрагмент картонной коробки с характерными значками, которые можно расшифровать как «Очень хрупкое».?