В. Виноградов. Антикинематограф Ж.-Л. Годара, или «Мертвецы в отпуске»

В. Виноградов. Антикинематограф Ж.-Л. Годара, или «Мертвецы в отпуске»

320,00 

 

1 в наличии

Детали

Вес 500 g
Габариты 14 × 21 cm

Отзывы

Отзывов пока нет.

Будьте первым, кто оставил отзыв на “В. Виноградов. Антикинематограф Ж.-Л. Годара, или «Мертвецы в отпуске»”
Войти с помощью: 

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Need Help? Contact Us Leave Feedback

Categories: ,

Монография посвящена творчеству Ж.-Л. Годара, режиссера, с именем которого связаны интереснейшие и важнейшие страницы истории французского кинематографа. Основная цель, преследуемая автором в этой работе, заключалась в попытке проследить изменения в творческой методологии Годара и обозначить основной проблемный диапазон его фильмов.

«Есть  несколько  способов  делать фильм.  Как Жан  Ренуар и Робер Брессон,  которые создают музыку.  Как  Сергей  Эйзенштейн, который  создает живопись. Как Штрогейм, который писал говорящие романы в эпоху немого  кино. Как  Ален Рене, который ваяет скульптуру.  И как  Сократ,  я хочу сказать — Росселлини, который  просто-напросто философствует. В общем кино может  быть одновременно  всем  сразу:  и  судьей, и  стороной, участвующей  в процессе. Разногласия часто  возникают,  потому  что  эту  истину  забывают.  Ренуара, например,  упрекают в том, что  он  плохой  живописец, хотя никто  не скажет подобного о  Моцарте.  Рене  упрекают в  том, что  он плохой  романист, хотя никому не придет  в голову сказать такое о Джакометти. В общем, путают часть и  целое, отвергая их право взаимоисключать  друг друга  и принадлежать друг другу. Здесь-то и начинается драма. Кино  каталогизируют или  как целое, или как  часть. Если вы делаете вестерн  — никакой психологии.  Если вы делаете фильм  о  любви,  то  ни  в  коем  случае  в  нем  не  должно  быть  никаких преследований и драк. Если вы снимаете комедию  нравов — никакой интриги. А если уж есть интрига — тогда никаких характеров. А значит, горе мне, потому что я только что снял «Замужнюю женщину»,  где субъекты рассматриваются  как объекты, преследования на такси чередуются с этнологическими  интервью,  где зрелище жизни смешано с ее анализом, в общем фильм, в котором кино резвится, свободное и счастливое оттого, что оно есть лишь то, что оно есть.» (Ж.-Л. Годар)

280 стр, переплет твердый