Новым главным редактором журнала был выбран Станислав Дединский, историк кино, с которым редакция выпустила книги-исследования к выходу повторного проката отечественных фильмов эпохи оттепели.
В нынешнем выпуске журнала трехчастная композиция: "Артдокфест", Берлинале, "Оскар". Общая идея - пальпация нервных окончаний текущего времени, которые мы наблюдаем в разнородных авторских высказываниях. Программы "Артдокфеста"-2022, который больше не проводится в России, в отличие от предыдущих с их открытой политической проблематикой, сосредоточены на запечатлении экзистенциальной повседневности. И в экзотических, и в отдаленных от столицы местах действия документальных картин взгляд режиссеров направлен на проживание времени жизни - униженной, стоической, лишенной будущего, не смиренной. Берлинале-2022, проходивший в унылом, без привычного драйва, ограниченном (из-за эпидемии ковида) присутствии профессионалов и публики, представлен в рецензиях на самые обсуждаемые фильмы фестиваля. Не вдохновляющий к осмыслению отбор картин связан, возможно, с реальностью момента, с непривычной, едва ли не тотальной изоляцией.
Результаты "Оскара"-2022 радикальностью или хотя бы выразительным посылом тоже не отличились. Церемония вручения статуэток на короткое время оживилась потасовкой энергичных актеров, но выбор академиков поспособствовал всего лишь равнодушным откликам журналистов и критиков.
В том, что статьи об оскаровских картинах подчас интереснее и глубже, чем предмет их анализа, нет ничего удивительного. Так бывает, когда интеллектуальный и чувственный потенциал автора-критика оказывается больше, чем объект его интереса.
Питер Богданович, недавно ушедший, появляется на страницах номера именно в образе критика, историка кино, усложняя знакомство читателей с этим режиссером. Универсальное исследование Сергея Зенкина о "Фотоувеличении" Антониони, отложенное для повторного, так и не состоявшегося проката этого фильма, мобилизует амбиции, ресурсы журнала и приглашенных авторов.

172 стр, 17х24, иллюстрации