На заре викторианской эпохи в своей лаборатории под открытым небом в Холстеде, графство Кент, Анна Аткинс предприняла радикальный эксперимент по документированию ботанических видов с использованием совершенно новых художественных средств. Созданные ею неповторимые цианотипические фотограммы водорослей и папоротников стали первыми книгами, в которых были представлены фотографические изображения. Хотя метод цианотипии был открыт ее другом Джоном Гершелем, Аткинс была первой, кто осознал как его практическое назначение для своих собственных интересов в ботанике и систематике, так и его интригующий художественный потенциал.
Альбомы Аткинс "Британские водоросли" (1843-1853) и "Цианотипы британских и зарубежных папоротников" (1853), последний из которых был выпущен вместе с ее подругой Энн Диксон, являются редкими работами. Они свидетельствуют о ее мастерстве в различных областях: в то время как процесс цианотипии позволил Аткинс справиться с задачей точной репрезентации, тонкие контуры образцов, выделяющиеся на насыщенном синем фоне, придали изображениям эстетическую привлекательность, неподвластную времени.
В этом издании, основанном на копиях из Нью-Йоркской публичной библиотеки и Музея Гетти, тщательно собраны цианотипии из нескольких источников для переиздания основополагающих работ Аткинс. Почти 400 цианотипических оттисков сопровождаются серией вступительных эссе Питера Уолтера, в которых творчество Аткинс рассматривается в научном и искусствоведческом контексте, а также воздается должное новаторскому вкладу женщины-первопроходца. От Пабло Пикассо и Джорджо де Кирико до современных мастеров Дуэйна Хэнсона и Джорджа Сигала.
At the dawn of the Victorian era in her open-air laboratory in Halstead, Kent, Anna Atkins embarked on a radical experiment to document botanical species using a completely new artistic medium. The inimitable cyanotype photograms of algae and ferns she created were made into the first books to feature photographic images. Striking yet ethereal, these albums are a perfect synthesis of art and science.
Although the cyanotype technique was discovered by her friend John Herschel, Atkins was the first to realize both its practical purpose for her own interests in botany and taxonomy, and its intriguing artistic potential. The process, which involved fixing the object on sensitized paper and exposing it directly to sunlight, results in the Prussian blue pigment that forms the unmistakeable backdrop to these artworks.
Atkins’ albums British Algae (1843–1853) and Cyanotypes of British and Foreign Ferns (1853), the latter of which was produced with her friend Anne Dixon, are works of remarkable rarity. They reveal her mastery of multiple disciplines: While the cyanotype process allowed Atkins to meet the challenges of accurate representation, the delicate contours of the specimens, set above the intense blue background, has lent the images a timeless aesthetic appeal.
This edition, drawing extensively from the copies of the New York Public Library and J. Paul Getty Museum, has carefully compiled cyanotypes from several sources to reprint Atkins’ seminal works. Almost 400 cyanotype impressions are accompanied by a series of introductory essays from Peter Walther, placing Atkins’ work in its scientific and art-historical contexts and paying rightful tribute to the groundbreaking contributions of a female pioneer.Pablo Picasso, and Giorgio de Chirico, right through to recent masters Duane Hanson and George Segal.
512 pages
Hardcover
23х16 см
