Boris Mikhailov. Yesterday’s Sandwich

Boris Mikhailov. Yesterday’s Sandwich

2700,00 

Нет в наличии

Детали

Вес 800 g
Габариты 34 × 24 × 2 cm

Отзывы

Отзывов пока нет.

Будьте первым, кто оставил отзыв на “Boris Mikhailov. Yesterday’s Sandwich”
Войти с помощью: 

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Need Help? Contact Us Leave Feedback

Categories: , ,

В постоянном стремлении подвергнуть действительность сомнению, Борис Михайлов экспериментировал со множством форм и стилей в фотографии, начиная с обнаруженных фотографий («Лурики», 1971-85), заканчивая кинематографическими зарисовками («У земли», 1991), и от постановочных автопортретов («Я — не я», 1992) до социальной документалистики («Case History», 1997-98). В начале своей карьеры Михайлов зарабатывал на жизнь ретушью и раскрашиванием заурядных семейных фотографий («Лурики», 1971-85). Кром этого, он фотографировал публичный советский церемониал в «Красной серии» (1968-1975), а также иронизировал над режимом и его визуальной пропагандой в серии «Соц-арт» (1975-1986). Примерно к тому же времени относится замысел серии «Неоконченная диссертация» — нескольких сотен фотографий, приклееных на оборотах страниц неоконченной диссертации, которую Михайлов обнаружил в мусорном ведре. Наконец, после распада Советского Союза, он сосредоточился на социальных проблемах, фиксируя жизнь бедных людей в Харькове и Москве в серии «У земли» (1991) и нанимая бездомных, как в недавней серии «Case History» (1997-1998). Михайлов — диссидент не только в политическом, но и в визуальном отношении. Он исследовал многочисленные возможности фотографии, сочетая взгляды на нее как на концептуальный проект, исторический документ, политическое высказывание или произведение искусства. Серия «Вчерашний бутерброд» формируется на основе ранних работ Михайлова, снимков с цветным наложением периода конца 60-ых — начала 70-ых гг. Название обусловлено тем, что каждое изображение формируется наложением друг на друга двух слайдов. Михайлов случайно открыл эту технику в конце 1960-ых, просматривая свои слайды. Поскольку фотобумага в то время стоила дорого и была дефицитом, изображения не печатались, а лишь показывались на проекторе. Только в начале 90-ых эта серия была пернесена на бумагу. Фотографии этой уникальной серии могут быть интерпретированы на двух уровнях. Реальность, изображенная на заднем плане, внезапно искажается инородным объектом, цветом или формой. Наложение изображений вводит другую точку зрения, представляя политическое высказывание, личные фантазии или формальный прием. Каждый из примерно 60 кадров этой серии представлен на отдельной странице: чувственное тело обнаженной женщины, плавающей в озере, покрыто коричневыми листьями; два человека, карабкающихся на гору, обрамлены куском свежего мяса; школьники оказываются играющими на разоренной, затопленной площадке. Все эти изображения ставят под вопрос взаимоотношения реальности и репрезентации, утверждая, что истины не существует.

128 стр, переплет твердый, язык английский