«Видимый человек» (1924) венгерского литератора и поэта Белы Балажа (1884–1949) — одна из первых книг по кинотеории. Полагая, что «кинематограф делает видимым человека и его мир», Балаж — под влиянием идей Анри Бергсона, Георга Зиммеля и Вильгельма Дильтея, у которых он учился в Париже и Берлине, — обращается к физиогномии и мимике, становясь первопроходцем в исследовании лица и крупного плана. Он вступает в полемику с Кулешовым и Эйзенштейном, чтобы выявить эстетические закономерности киноискусства, описывает и анализирует его формы выразительности, выявляет принципы, сделавшие кинематограф таким популярным. Балаж рассматривает разные типы фильмов, раскрывает секреты оптических трюков, оценивает новое направление — цветное кино, — выявляет значение звука и музыки для фильмов, иронизирует над «хэппи-эндом». Идеи Балажа не принадлежат исключительно прошлому, к ним постоянно обращаются ученые, историки и семиотики кино. Влияние «Видимого человека» на теоретическую мысль простирается от понятия «ауры» Вальтера Беньямина до киносемиотики Кристиана Метца и феминистских теорий взгляда.

160 стр.

Бела Балаж (Герберт Бауэр) — венгерский писатель немецкого происхождения, философ, автор книг для детей, киноведческих работ, либретто к операм и балетам, поэт, драматург.

Работал в венской в газете Der Tag как театральный и кинокритик. В 1931–1945 годы жил и работал в Советском Союзе, писал сценарии к фильмам, читал лекции во ВГИКе.

С 1945 года преподавал в Академии драматического и кинематографического искусства, был лектором в киношколах Польши и Чехословакии, редактировал кинематографический журнал «Прожектор».

Идеи Балажа, заложенные в книге «Видимый человек», оказали значительное влияние на работы Беньямина, Метца и Делёза.