Пьер Бурдье, Люк Болтански, Робер Кастель и др. Общедоступное искусство. Очерк о социальном использовании фотографии

Пьер Бурдье, Люк Болтански, Робер Кастель и др. Общедоступное искусство. Очерк о социальном использовании фотографии

720,00  400,00 

 

4 в наличии

 

Дополнительная информация

Вес 600 g
Габариты 15 x 21 cm

Обзоры

Отзывов пока нет.

Будьте первым, кто оставил отзыв на “Пьер Бурдье, Люк Болтански, Робер Кастель и др. Общедоступное искусство. Очерк о социальном использовании фотографии”
Войти с помощью: 

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Need Help? Contact Us Leave Feedback

Categories: ,

Tags: ,

Работа знаменитого французского социолога и философа Пьера Бурдье (соавторы Люк Болтански, Робер Кастель, Жан-Клод Шамборедон) посвящена анализу различных способов исследования фотографии в современном, прежде всего французском, обществе. Обычно занятие фотографией считается частным и притом интимно-личным занятием отдельных индивидов и семей. Однако в действительности, как показывает в своем исследовании Бурдье, нет ни одного жанра повседневного искусства, которое в столь значительной степени определялось бы социальными практиками и формами жизни, как фотография. Особое внимание в работе уделяется социальным функциям, исполняемым жанром фотографии в современном обществе.

Публикация перевода работы Пьера Бурдье «Фотография: обывательское искусство» позволит представить творчество замечательного французского социолога с новой, непривычной для российского читателя стороны.

 

Если в отличие от такой полностью сакрализованной художественной деятельности, как занятия живописью или музыкой, фотографическая практика считается общедоступной как с технической, так и с экономической точки зрения, а те, кто ею занимаются, не ощущают себя руководимыми системой эксплицитных и кодифицированных норм, а определяют легитимную практику через ее объект, встречаемость и модальность, — то анализ субъективного или объективного смысла, которым субъекты наделяют фотографию как практику или как культурную работу, предстает как привилегированное средство восприятия в наиболее аутентичном выражении эстетик (и этик), свойственных различным группам или классам, и особенно — простонародной «эстетики», которая может встречаться у них в виде исключения.

 

Поскольку фотография, по крайней мере внешне, плохо поддается чисто социологическим исследованиям, он дает удобный случай показать то, что социолог может извлечь из образа, не становясь визионером. А тем, кто ожидает от социологии, что она даст им «видения», можно ответить, перефразируя Макса Вебера: «Пусть они идут в кино!».

Пьер Бурдье

 

Будут ли интересны, прозвучат ли вызывающе результаты исследования полувековой давности для владельца цифрового фотоаппарата? Уделом труда по технике и механике фотографии в лучшем случае было бы внимание узких профессионалов и историков. Но этот текст предельно современен. В его фокусе — не технические, а социальные структуры фотографии, скрытые за разнообразием техники и жанров. Авторы произвели впечатляюще масштабное соотнесение эстетики снимков с социальным опытом фотографов, многообразия поводов и предметов съемки с ее социальными функциями, склонности к фотопрактике с местом индивидов в социальной иерархии. Если прошедшие десятилетия радикально трансформировали материальность фотографии, то ее социальная организация эволюционировала гораздо медленнее, в одном ритме с «большими» социальными структурами. Как следствие, утилитарная функция семейного снимка, эстетическая избирательность любительского или рассчитанная на мгновенную эмпатию символика медийного сохраняют актуальность и в цифровую эпоху. А значит, ряд наблюдений французских исследователей вполне применим к сегодняшнему дню или может послужить отправной плоскостью для его изучения.

Александр Бикбов (из послесловия к книге)

456 стр, переплет твердый