Сергей Челноков. Русский фотограф на рубеже эпох

Сергей Челноков. Русский фотограф на рубеже эпох

1300,00 

1 в наличии

Детали

Вес 500 g
Габариты 23 × 27 cm

Отзывы

Отзывов пока нет.

Будьте первым, кто оставил отзыв на “Сергей Челноков. Русский фотограф на рубеже эпох”
Войти с помощью: 

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Need Help? Contact Us Leave Feedback

Categories: ,

Tag:

Эта публикация посвящена замечательному, но до нашей поры не известному фотоархиву Сергея Васильевича Челнокова (1861–1924). Несмотря на то, что сам фотограф умер в эмиграции, в Москве в его семье чудом сохранились более 1500 стереофотографий на стекле, 50 цветных диапозитивов в технике автором и свыше 300 авторских отпечатков в альбомах. Все это представляет огромный интерес и как документ российской истории, и с точки зрения фотографии как искусства. Челнокова можно назвать «очень русским фотографом», увидевшим Европу своим особенным взглядом, а Россия на его кадрах предстает не в парадных портретах, а через бытовые сцены, уличные зарисовки – как живой рассказ о происходящем, проникнутый чувством причастности к окружающей жизни.

128 стр, обложка с клапанами

 

Сергей Васильевич Челноков происходил из видной московской купеческой семьи, члены которой входили в Попечительский совет Третьяковской галереи. Брат его Михаил Васильевич был известным предпринимателем, одним из лидеров партии кадетов, последним московским городским головой и комиссаром Временного правительства по Москве в начале 1917-го. Челноковы были связаны тесными взаимоотношениями с предпринимательской, политической и интеллектуальной московской элитой, поэтому история этой семьи представляет собой особый интерес и ждет еще своего исследователя.
Сергей Васильевич Челноков, говоря в наших терминах, был «фотографом-любителем», а фотокамера в те годы была игрушкой главным образом для обеспеченных клиентов. Однако он проявил себя, несомненно, очень интересным и одаренным мастером, с большим диапазоном художественных пристрастий и выразительных композиционных решений. Вероятно, немалую роль тут сыграл «культурный бэкграунд» семьи, которая была близка к художественному миру (к слову сказать, в беспокойном 1917 году его брат М.В. Челноков курировал работу Русского музея в Петрограде), и Сергей Васильевич был, видимо, одним из первых, кто фотографировал картины Третьяковки на цветные диапозитивы.
Техника цветной фотосъемки составляет отдельную главу творчества Челнокова. Среди сюжетов этого раздела – портреты членов семьи и известных людей, этюды в виде пейзажей, натюрмортов и костюмных сцен, эксперименты с репродукциями картин. Сам разброс сюжетов показывает, что работа с цветом была для Челнокова делом экспериментальным. В этой связи особенно интригует наличие в архиве единичных стекол как бы с растровым цветным изображением, аналогов которым нам найти пока не удалось. Не исключено, что автор сам производил эксперименты с химическим составом фотоэмульсий, пользуясь дружескими связями с известными учеными и коллегами-фотолюбителями (Сырейщиковым и др.).
Отдельный раздел архива – три фундаментальных фотоальбома с тиснением на лицевой стороне и с золотыми обрезами. Они заключают в себе сотни вклеенных отпечатков, лишь небольшая часть которых соотносится с сохранившимися стеклами. Эти альбомы отведены в основном под фотографии семейной тематики или связаны с дачей, друзьями или путешествиями. Однако и тут внимательного зрителя ждет неожиданная находка: в середине одного из альбомов, подальше от случайного глаза, вклеены несколько фотографий абсолютно исторического значения, например, изображения убитых на заснеженной Пресне в декабре 1905 года (несмотря на отсутствие негативов, подтвердивших бы безусловное авторство Челнокова, нам не удалось найти аналогичных кадров в существующих публикациях).