Дадаизм, возникший как реакция на жестокости Первой мировой войны, отталкивалось от неприятия истеблишмента. С 1916 года и до середины 1920-х годов художники из Цюриха, Кёльна, Ганновера, Парижа и Нью-Йорка радикально выступали против политики, социальных ценностей и культурной конформности.

У дадаистов не было единого стиля, но их объединяло стремление ниспровергнуть общественные устои и художественные стандарты, заменив логику и разум абсурдом, хаосом и непредсказуемостью. Их творчество включало в себя экспериментальный театр, игры, коллаж, фотомонтаж и «реди-мейды», самым известным из которых стал писсуар Марселя Дюшана «Фонтан» (1917). Дадаисты считали, что внешний вид их работ вторичен по отношению к идеям и критике, которые они выражали. В этом смысле дадаизм можно считать предшественником концептуального искусства.

Эта книга с большим количеством иллюстраций знакомит с ключевыми работами самых известных представителей дадаизма, таких как Тристан Тцара, Марсель Дюшан, Ханна Хёх, Курт Швиттерс, Франсис Пикабиа и Ман Рэй, а также с этим актуальным, бунтарским и решительным движением XX века и его непреходящим влиянием на современное искусство.

Absurdity against the establishment

Emerging amid the brutality of World War I, the revolutionary Dada movement took disgust with the establishment as its starting point. From 1916 until the mid-1920s, artists in Zurich, Cologne, Hanover, Paris, and New York launched a radical assault on the politics, social values, and cultural conformity which they regarded as complicit in the devastating conflict.

Dada artists shared no distinct style but rather a common wish to upturn societal structures as much as artistic standards and to replace logic and reason with the absurd, chaotic, and unpredictable. Their practice encompassed experimental theater, games, guttural sound-making, collage, photomontage, chance-based procedures, and the “readymade,” most notoriously Marcel Duchamp’s urinal, Fountain (1917). Throughout, the Dadaists considered the visual appearance of their work secondary to the ideas and critiques it expressed. In this sense, Dada may be seen as a fundamental precursor to conceptual art.

With a selection of key works from some of the most famous proponents of Dada such as Tristan Tzara, Marcel Duchamp, Hannah Höch, Kurt Schwitters, Francis Picabia, and Man Ray, this book introduces this urgent, subversive, and determined 20th-century movement and its lasting influence on modern art.
The author
Dietmar Elger studied art history, history, and literature at the University of Hamburg. In 1984/85, he was secretary of Gerhard Richter’s studio and between 1989 and 2006 curator for painting and sculpture at the Sprengel Museum, Hanover. He has organized numerous exhibitions on modern and contemporary art and has directed the Gerhard Richter Archive at the Staatliche Kunstsammlungen Dresden since 2006. For TASCHEN he has authored the volumes Expressionism, Dadaism, and Abstract Art.

Dadaism
Hardcover, 21 x 26 cm, 0.59 kg, 96 pages